与尔同消万古愁——易少勇《将进酒插屏》赏析
2013-08-05 14:24:05   来源:白静 《中国玉器年鉴2013》   评论:0

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      《将进酒插屏》是海派玉雕大师易少勇于1999年11月底完成的作品,是以唐朝诗人李白的传世名篇《将进酒》全文176字为内容,正面阴刻隶书,反面阴刻行草,两面皆落“乙卯天蜀”款。
 
      此作品的原料为一块5千克重的黑皮籽料,外形浑厚饱满,表面细致,外皮色浅。剖开之后,黑皮只在表层,没有杂质侵入内部,颜色并非很白,而质地却异常细腻,犹如凝脂。如此料之肉里干净,高密细度,是十分难得而稀有的,因此这块料分割后,创作出包括此作在内的多件插屏、立屏、镇纸及许多各式精美的玉牌。因为所切下来的这一片牌料上方边沿的表皮弧度刚好非常顺畅,且色泽金黄莹润,所以才会保留着自然的表皮弯弧,而不做进一步的人工修整;又因为牌面空间够大,所以选取《将进酒》一诗全文作题材,充分展现玉牌刻书的美感,最后又为其配上戈壁青玉的底座,同样保留青玉材质的天然纹理,高低起伏若连绵青山,稳稳地承载着白玉插屏。
 
      易少勇大师善辨玉性,能在设计时充分考虑到如何克服玉性的问题,从而对不同料性的玉做分别处理;同时,作者又是一位乐于表现自己工艺技巧和设计理念的创意者,于是在拿到这块籽料的当下,作者即刻被如此凝脂细腻且兼具绝佳韧性的玉料所打动,他意识到即将创作的这件作品为自己的工艺施展提供的绝佳条件,他所擅长的印刻字将更能得心应手地发挥了。经过一步步的创意构思以及雕刻打磨,最终这件作品呈现出的效果更是大大超出了之前的预计,因为此原料本身不是特白,但是经人盘摩后则越盘越润,其色反而细润显白,这是料性与人性的奇妙姻缘,令不少收藏者大为称奇。
 
      作品所用的玉料得天然之韵,为《将进酒》这一诗文题材的表现力增分不少。《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调,题目意绎即“劝酒歌”,故古词有“将进酒,乘大白”云。约天宝十一载(752年),李白填词以抒胸臆,他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客,三人常登高饮宴(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗招》:“不以千里遥,命驾来相招。中逢元丹丘,登岭宴碧霄。对酒忽思我,长啸临清飙。”)。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”(萧士赟)之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,来了一次淋漓尽致的抒发。诗歌原文如下:
 
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马,千金裘,
呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
 
      此《将进酒》篇幅不算长,却五音繁会,气象不凡。它笔酣墨饱,情极悲愤而作狂放,语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量,诗情豪迈,同时,又不给人空洞浮夸感,其根源就在于它那充实深厚的内在感情,那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中,得其深远宕逸之神,才是谪仙人面目”,此篇足以当之。
 
      易少勇大师善取材于古典诗文,将古典题材表现在各式现代造型的玉牌上,对于书法的造诣堪称一绝。他以灵活的阴刻手法见长,对于书法的布列,有时规矩严谨,有时自由随性,不拘泥于传统玉牌的表现形式,灵活多变却件件都有个人独特的风格气质。《将进酒插屏》的正面阴刻隶书,反面阴刻行草,两种字体雕刻同一篇诗文,创意大胆,别出心裁。
 
      作品中正面的隶书书法严肃端庄,结构工谨整饬。诗文加落款“己卯天蜀”4字楷书共180字,排列为10行18排文字,布列方正有序。在书法走笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美,“蚕头燕尾”“一波三折”。在结构上,横势扁方,具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。汉隶主要有两大存在形式:石刻与简牍,在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。作者运用娴熟的阴刻手法保留了毛笔自然的书写状态,将毛笔的柔软性赋予汉字的笔画粗细方圆清晰展现,令人只观其优美笔触,而不觉砥砺之功法。隶书书法所散发出庄重雄浑的韵味,与诗文所表达沉郁深厚的内在感情达到高度契合,在艺术效果上倍增妙用。
 
      反面的行草书法则布列疏散清新,形成“纵有行,横无列”的章法。结体疏密得当,收放自如。笔触放纵流动,细若游丝,牵引于无形。给人极佳的视觉冲击力,在阅读诗文时,观者仿若在观赏牌面上字与字游舞,忍不住张口开诵,将诗词的音韵节奏与诗人豪迈狂放的醉态亲身演绎一番,令人沉醉于浪漫的诗情之中跌宕起伏而浑然忘我。
 
      《将进酒插屏》选题于古典诗文,创作手法大胆创新,形制以简胜繁,设计构思严谨高超,富有文人气息。作品中阴刻书法理法通达、笔力遒劲、姿态优美。两种书法,两种意境,即兴诗情,一挥而就,与诗文的艺术张力相合无间。作者用巧夺天工的雕刻技艺琢磨于分毫,以精深的书法功力再现了古诗之精微。此作颇有自身独一无二的气质韵味,在古人和当代玉牌中皆独树一帜,当代玉器以文脉贯通古今,以创意开辟新境,于此可见。
 
是曰:
良工逢美玉,盛世几度寻。
金樽鸣玉馔,清高罢古今。
 
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