自在静逸 巧妙天成——俞艇《薄胎双耳瓶》赏析
2013-08-05 14:41:11   来源:白静 《中国玉器年鉴2013》   评论:0

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      此件作品为苏州俞艇大师的薄胎器皿,取名《薄胎双耳瓶》。整件作品玉质纯净温润,造型规整轻巧,线条流畅柔和,雕功精细入微。瓶体椭圆形口、足,镂雕莲叶形双耳,呈“S”形弧度卷曲,通体起凸雕饰缠枝莲纹,盖面周饰缠枝莲叶纹,尖顶花苞形纽。
 
      作者俞艇先生是苏州第一个大胆采用青海碧玉做薄胎器皿件的人,如今作者的碧玉薄胎器皿已广为业界好评,其薄胎器皿的创作也已达到当代国内顶级水准。此作的原料温润细腻,是青海碧玉中的上品。作者在制作过程中先将原石的玉璞(业内俗称皮)杂质和裂痕剥去,留取纯净的部分,然后再根据料型合理设计。俗话说“玉不琢,不成器”,此作品用料恰到好处,设计精巧独到,充分展示出玉料的美感,一块璞玉终成大器,可见“料由天然,玉在人为”。
 
      这件梅瓶造型所运用的工艺又是薄胎器物中难度较高的。梅瓶是众多瓶形器皿中的一种,在古代有多个名称,如:鸡腿瓶、经酒、经瓶等称谓,据文献记载,梅瓶的称谓是在清代才出现的。梅瓶的特征是小口、鼓腹、收腰,历代梅瓶的器型都略有不同。梅瓶的用途众说纷纭,有的认为最早是用来盛酒之用,有的说是插梅花之用,故称“梅瓶”,但现多用以装饰摆设,梅瓶在很多艺术门类里都有出现,制作材料丰富多彩,有瓷器、陶器、漆器、木雕、玉器,等等。
 
      作品设计创新之处还在于把瓷器造型借鉴运用到玉器上,形成了独具特色的玉雕风格。作品用流动的线条展现碧玉的美感,柔美的结构令观者忘记了原石的坚硬,也丝毫察觉不到人工巧作的艰辛,可谓“自在静逸,巧妙天成”。纹饰采用了西蕃缠枝莲纹,具有浓郁的痕都斯坦异域风情,同时,作者用精湛的工艺技巧将纹路雕琢得错落有致,加上留白空间的处理,令布局疏密相间,光影明暗起伏,使作品又充分具备了中国传统的审美格调。从色泽到质地,从纹路到造型,达到高度融合。作品结构匀称,体量娇小可人,很有亲近感、融合力。
 
      千雕万琢方成一器,薄胎玉器来之不易。一件出活需要经过几十道工序,做粗坯、掏膛、磨花、碾薄、抛光……尤其是做到几毫米厚度薄如纸的地步,还要在上面雕刻细如发丝的纹饰,稍有不慎,便可能穿孔乃至破裂。雕琢的难度可想而知。挑选一块完整而无瑕疵的玉料非常重要,因为材料的色彩是否均匀一致、细腻润洁,会直接影响到一件玉雕作品的观赏性,乃至于它本身的经济价值。这件薄胎器皿作品取材于青海碧玉,青海碧玉材料颜色纯正,致密度高,罕有瑕疵,呈半透明的菠菜绿色,这种质地的材料非常适合用于制作薄胎玉器作品,因而当代多数碧玉薄胎作品都取材于青海碧玉。作者高超的抛光技艺赋予材质油脂光泽,更具滑感。
 
      一件作品不单器型要完美匀称,花纹的设计与摆布至关重要,花纹设计存在多样性。有山水、人物、花鸟、走兽、龙凤、花卉,等等。这件碧玉梅瓶的花纹采用了花卉纹装饰,在设计花纹的时候,作者借鉴了西洋花卉的画法和伏地隐起的浮雕相结合,这种表现手法能充分体现花卉纹的层次感。在花纹雕琢完成后,还有一道关键的工序就是薄胎的处理,所谓的薄胎处理,就是在已经完成的玉雕器皿的基础上进行再次掏膛,这个步骤也是最需要全神贯注的时候,要把器皿的器壁掏薄至一毫米左右。最后才是打磨和抛光,这件作品用亚光和玻璃光泽,将纹饰层次展现出来。
 
      鬼斧神工的技艺,将薄胎器皿的轻盈透过碧玉细腻的质感展现出来,顺逆光影流转,节奏层次丰富,营造出柔美空灵的艺术效果,作品以器皿独有的静态来震撼视觉和心灵,令人近之即屏息凝神。作品通体清澈透亮,透过灯光能从内壁清晰地看到外壁的纹样,充分体现了苏州玉雕工艺的“空”“飘”“细”的特点,代表了当代国内玉雕器皿工艺的最高水平。
 
      薄胎玉器的制作兴盛于乾隆时期,是受到痕都斯坦玉器的影响而出现的。文献记载,乾隆皇帝对这种玉器极为赞赏,誉为“薄如纸、轻于铢”,“抚外而影瞻内”,并命内务府设立专门仿制“痕玉”的作坊,称做“西番作”。此后,民间也有仿制,并融入了中国本土文化元素。薄胎玉作多用于碗、杯、盘、洗等器皿,因贵重易碎,故多作为陈设之物以为观赏。制作薄胎玉器玉质要上品,工艺要上等,因此此类玉器多是中国玉器史上最鼎盛时期乾隆年代的作品。《薄胎双耳瓶》采用先进的技艺精细打磨,运用创新的设计构思,同时继承了薄胎玉器轻薄剔透、土洋结合的艺术特征,从料、工、形、韵等各方面,充分体现了当代玉雕人融古纳新的玉雕创作理念。此器是足可与古代薄胎玉器相媲美的当代精品。
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